阿松

《阿松》剧情简介

驾驭着圆盘佛器雒明一路紧贴着树尖低空的飞行在这周围禁制的作用下甚至连最基本的飞行都变得很吃力最高只能勉强的升到十丈高有些地方甚至只能更低些同时飞行速度也是大受影...估计着又往下走了有十数丈深的距离前面的洞中已经出现了微弱的红光隐约的灵力波动从远处传来雒明这时却是突然的停了下来考虑片刻将迫不及待的白灵...

而且下面的凶兽也并不多这附近只有五条大鱼凶兽在水中游弋雒明打得就是这些凶兽的主意以这些凶兽的智商要灭掉它们到是不难只是需要一些手段他看重的自然是凶兽身上那些坚硬的巨大...

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在传记片对历史还原度的要求下创作者的施展空间往往是受限的而Chazelle的电影里个人表达与历史还原并轨前进;在这样一个很容易拍成美式主旋律的题材下他抛弃了宏大叙事以一种及其私人的视角去打磨阿姆斯特朗的内在痛苦与挣扎实在极为难得不仅在剧本上这样摄影上也是如此:全程不去展现火箭发射的奇观镜头而是把焦点对准了Armstrong的主观视角如《大营救》一样极力克制避免展现宏观镜头阿松强调个人视角下的史诗征程配乐极赞配合结尾中加入私人情感的历史再创作哭死别以为Chazelle只能拍音乐片他只是因为先拍了两部音乐片才被人们熟知而被强行贴上音乐片导演的标签事实上他一直都是一个不挑食的好导演

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非常努力想尽量精炼克制地讲好家人这条线结果选择表现出来的东西都食之无味但环形坑那里还是哭了阿松在陌生星球的土地上悄悄埋葬自己痛失爱女的心事也算到了孤独的极致高司令和配乐加分视听享受

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超多强行福利该感动的地方常常笑场怎么办……最后连衣服都撕了不掏心脏